我的朋友

张大磊和First如果真的想致敬特吕弗，是不是至少应该少一些精美的人工布景、多一些大繁若简的诚意呢？要我说最后电影院就不该放《四百击》，放个《乱世佳人》之类的多契合啊。 看完最大的感受是跟没看过一样，如此薄弱的文本不知道有什么意义。不过倒是符合本片的定位：资本为了包装流量明星割韭菜选中了电影节，电影节像模像样地整一个上能糊弄金主爸爸、下能忽悠饭圈粉丝的东西，这样两头讨好，唯一受伤的只有真正的影迷（浪费了时间），然而他们知道影迷死心塌地用爱发电，所以只需要讨好资本和韭菜，好家伙，良性循环。 所以我的评价是不如毕赣的猫粮广告：人家那个至少是好好琢磨的剧本和一贯的老塔式镜语，绝对对得起那份投资。

海子前一年在山海关宣告了诗人时代的结束 ，李默从嘉峪关回来了 他是千万个没有卧轨的海子 ，从此 ，只能面朝银幕 春暖花开。 诗和远方终究不是普通人的终极，回归人间烟火，但生活中还是会有那一点灵犀的共鸣，电影就是这样的调剂～ 你好，我的朋友

从置景，到音效，再到缓缓流动的长镜头，一切主打的就是一个氛围感。要营造充足的“情绪的flow”（映后制片人语），表演便不可以太满。基于迅哥的表演经验及角色的重要性，从她的删繁就简中，观众依然愿意主动去寻找些什么；王一博的适配则主要源于服化道包装的气质，演技近于无——这也可以说是导演的一种善用。时代感做足了，观感却不尽如意，问题还是出在叙事上。即使映后大谈“超越叙事”，但仅以此片而言，周迅角色的“实”与王一博角色的“虚”，二者从物理空间到某种情感的相系是需要叙事上的凭据的。现在的留白，留下的不是无尽的余韵，更多是逻辑断线的突兀。

其实很喜欢《八月》的…这部的长镜头、光影、九十年代质感都很好，但是剧本真的弱到没有，微弱的弱… 这种“流”电影就算不讲故事，也需要某一两个点让人可以突然沉下去出不来，这部没做到。小周的庸常铺垫过多，且小周对李默并不曾打开，所以那个“看吧”有点突兀。李默的打开是有迹可循的，这个人物立住了，且一博很好。在这么小的体量里工具人人物好浪费，晨哥就是。只有两次用到特写，但小周的特写好像是无效的。但质感是很好的，我曾以为《繁花》也可以拍成这种质感，我错了…

现实与理想，生活和远方，无论是那个年代还是现在其实都是共通的，我们在生命里的挣扎和妥协，在电影院沉浸在另外一个世界的时候，至少得到些许的安慰。

哪里是隽永，分明是温吞。这是《蓝色列车》的映前广告吗？

一场清澈的意淫

意犹未尽。很喜欢微博上看到的评论：“是你呀”“我的朋友”。人海相遇，心照不宣。

李默，人如其名。内向拘谨的孩子就是这样，面上波澜不惊，却在心里悄悄丈量着彼此间的距离。来自对方的点滴善意都在脑海中反复润色，放大，咂摸出一丝与众不同的亲近。当别人问起：“你认识她啊？”你判断了一下，说：“我的朋友。”

足够精准就会足够纯粹

场景不错，脖子哥还是木讷如故，念不清台词。。。根本就演不了。。。

她困在困顿无味的生活中，日复一日。 他向往着诗和远方，但最终还是不得不回到现实中。 当他问她在哼什么歌的时候，也许他们的心灵忽然对了频道…… 并不太熟悉，但是他们心中燃着的对某种事物的热爱和向往，也同样压抑着内心的火种遵循着现实中自己的轨迹，这样的两个人是能够有共鸣的吧，至少是互相理解的吧。所以，《我的朋友》。 王一博的洋气酷拽满互联网都随处可见，原来土里土气的角色也能如此恰到好处，可塑性真的是太可以了！台词真的好，声音太好听！

这种长镜头和调度是难得的，是真实的，是流淌在血液里的，九十年代、理想主义、特吕弗，大磊导演的短片永远有自己的气质，和三大电影节上精巧的命题作文有非常强烈的区别，高下立判。

想要像海子追逐自由，可是李默去了嘉峪关去了青海湖最终还是回到了出生的电影长，剪了头发成为了一名普通工人，追梦失败；工厂女工小周心怀浪漫可以不买牛仔裤为亚运会捐10元巨款；他们可以互相理解对方心里的浪漫与失落吧，成为了可以共鸣的朋友。

一首短小的散文诗

八月桂花香，一招吃遍天。年少特磊弗，老来徒楚弗。

在华语电影中非常难得的影像质感。感觉张大磊的美学体系越发成熟了。（第一次看王一博演戏…不是很理解他在干什么

电影质感和拍摄手法都很好，周迅非常松弛，游刃有余。但叙事有点虎头蛇尾，铺垫了很多，但是点题过于仓促。小周对李默心生好感的痕迹是很清晰和明显的，李默对小周的反馈则有些突兀。长镜头导致视角单一，缺少李默观察小周的视角，可能是导演故意留白，但现有的故事量不足以支撑李默的形象和心绪。王一博的表演相对生涩，重要对手人物张晨的表演也没有反射李默形象的丰满度，在这种短片中李默的形象稍显单薄，如果是90分钟的内容量，相信王一博的李默会非常生动、丰满。

亚运会终将散会 拆了盼盼生活还得有新的盼头 诗人变成了工人 去了嘉峪关也得回到生活的关口 他们安静的坐在影院里 在光影的流动中抚摸了彼此的浪漫与失落 电影是生活的朋友 影迷是我的朋友

只有北方人才会拍出这种场景吧，看了五分钟忍不住去搜导演资料果然是，外加去俄读电影，拍九十年代北方工业厂房感觉像是完全”专业对口”。本来想说还好吧一部中规中矩的短片，可是最后出现了《四百击》哎，某种情绪一下就上来了🥹

“在麦地中被灼伤，在电影中被疗愈” 带着远方回归 我的朋友 怎么说呢，看完以后的感受就是强烈的意犹未尽

《下次相会在广岛》真好听啊……

张大磊图穷匕见。查资料发现他和徐磊同为82年生人，一个早先在b站致敬《工厂大门》，另一个在特吕弗面前班门弄斧……玩砸了不说，关键问题看《四百击》结尾时候聊天，你管这叫致敬？

喜欢张大磊导演的《八月》和《下午过去了一半》，这次他执导的短片《我的朋友》，依然有着朴素平实的风格，令观众仿佛触摸到了旧时光。 短片的质感很舒服： 北京亚运会刚结束的余温下，一位流浪的追寻“诗和远方”的文艺青年回家乡了； 秋天午后的自行车棚，阳光洒落，明暗交错，晨哥读着诗人李默的《蓝火车》； 局促不安的文青和心境正处于特殊时期的小周有些相投 ，他剪掉了长发，回归了现实，确认了“我的朋友”…… 影片所营造的时代气息扑面而来，回忆猝不及防地砸向近半百的我，那时候总觉得天光云影的移动是慢悠悠的，情感表露也是含蓄内敛的，一些影影绰绰、似有似无的感觉就那样悠然地飘荡着，当时我们以为会很久远…… （另，感谢导演又让我想重温《四百击》）

中国青年导演三大遮羞布：长镜头、旧时代、元电影，黔驴技穷的张大磊干脆来了一套组合拳。戏骨和流量在干瘪的场面调度中被碾平，成为中远景里两张单薄的画片。《八月》是一个美丽的意外，《蓝色列车》头也不回地往前开，下午过去了一半，电影终于快要放完。

除了结尾，一切都很好。让人再次感叹，喜欢上电影，真好。以及特别好奇，周迅看着电视里演唱“我们亚洲有多么亲密相近”，她是否和我一样会跳出电影暗自感慨？